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【器材测评】权威感十足的真实音场描绘:试听 Rockport Avior II

时间:2022-02-21 15:50来源:未知 作者:admin 点击:
原标题:【器材测评】权威感十足的真实音场描绘:试听 Rockport Avior II 落地音箱 赶在音响展之前,跑了内湖佳盈音响与钛孚音响,试听 Rockport Atria II 的两种搭配,音响展后,我再度来到钛孚,试听大一号的 Avior II,本来以为只是多一个低音单元,音箱

  原标题:【器材测评】权威感十足的真实音场描绘:试听 Rockport Avior II 落地音箱

  赶在音响展之前,跑了内湖佳盈音响与钛孚音响,试听 Rockport Atria II 的两种搭配,音响展后,我再度来到钛孚,试听大一号的 Avior II,本来以为只是多一个低音单元,音箱箱体尺寸放大一点,低频会更好一些,可是我错了,Avior II 不光是低频好一些,而是在音乐的每一处表现,都更好一些,展现更具有权威性的聆听真实感。

  现役 Rockport 音箱总共五款,其中 Taurus 是中置声道,另外四款都是落地音箱,由高而低分别是 Lyra、Cygnus、Avior II 与 Atria II,我之前在佳盈与钛孚音响听过 Atria II,王中王心水论坛这次来试听 Avior II,我原本以为只会比 Avior II 好一点点,可是音响真的不能用想象的,实际听过才知道厉害。

  光是看规格,您可能会觉得 Atria II 相对超值,Avior II 好像都只有好一点点,感觉没什么了不起,就是价钱变贵了。没错,我来钛孚试听之前也是这么想,可是听过之后才知道 Avior II 重现音乐的权威感,明显更胜一筹。

  关于 Rockport 音箱的世代交替,大约可以从单元的使用来划分,在 2000 年之前,Rockport 采用 Dynaudio 丝质软半球高音搭配 Eton 中音与低音单元,这个单元配方引来诸多模仿,所以,2000 年之后,Rockport 采用丹麦 Audio Technology 订做单元,因为是 Rockport 的特殊规格,所以市面上买不到,这个动作也引来跟风,许多音箱品牌也标榜 Audio Technology 订做单元。

  可是,要如何下规格订做单元,拥有独特的性能,箇中秘诀绝对不是简单讲「订做」就能搞定,而 Rockport 的单元配方引起外界模仿,代表他们在 Hi End 音箱的世界,引领设计风潮,彷彿学用 Rockport 的单元,就能做出好音箱。

  领先者总是寂寞的,Rockport 每每有创新之举,就会引来其他人模仿跟进,所以,2010 年之后,Rockport 干脆自己制作单元,保证学不来,这是第一代 Avior 诞生的背景,到了 2017 年,Avior II 登场,外观没有改变,可是中音与低音单元换上新的碳纤维编织复合材料振膜,高音依旧是铍振膜单元,变成 Avior II。

  至于音箱箱体材料,Avior II 采用 HDF 三明治结构,HDF 比常见的 MDF,材料密度更高,刚性更好,振动抑制效果也更好,可是光用单一材料,很难应付各种频段的振动,所以 Rockport 采用三明治结构,在两层 HDF 中间,加入阻尼材料,三层复合结构的振动抑制特性,就比单纯用厚实的 HDF,效果更好,因为如果只使用 HDF,既有的谐振依然存在,与其他阻尼材料混搭,就能消除 HDF 既有的谐振。

  透过复合材料或三明治结构,处理谐振的问题,Rockport 并不是唯一,可是当中的学问很大,重点在于将音箱箱体谐振拉到人耳聆听范围之外。如果单元工作的振动,传导到音箱箱体,能量不会自动消失,因而产生谐振,但因为能量不灭定律,这些谐振额外的能量很难消除,所以要靠复合材料改变谐振特性,只要谐振频率不在人耳聆听范围,就不会产生可听闻的音染。

  这些道理其实大家都知道,可是要怎么挑选材料,将谐振能量引导到人耳聆听范围之外,那就是学问了!Rockport 只告诉我们,两层 HDF 中间夹着阻尼材料,可是却没有说阻尼材料究竟是什么,这是 Rockport 卖钱的 Know-How,当然不会说。

  进入第二代的 Avior II,音箱箱体造型几乎没变,至少我看不出变化,不过 Avior II 的造型不光是为了好看,更有诸多声学理论藏在其中,至少可以举出四个重点:

  第一、Avior II 的音箱前障板向后倾斜,藉此取得时间相位补偿,让高、中、低频到达人耳的时间一致;

  第二、前障板的宽度,上窄下宽,边缘几乎与音箱单元切齐,这是为了降低前障板声波绕射现象,让音像更为凝聚;

  第三、以最小底面积,取得最大的音箱箱体容积,所以只有前障板上半部缩小,尽可能保留充足的内容积;

  第四、音箱箱体两侧圆弧向后收,这是为了去除箱体内部平行面,避免音箱内部产生驻波干扰。

  您看,长得漂亮的 Avior II,内中藏着多少与声学相关的学问啊!或许因为原本 Avior 的音箱已经千锤百鍊,做到很好了,所以 Avior II 没有多做更动。

  而 Avior II 升级的关键,是全新设计的 6 吋碳纤维编织复合材料单元,当我看到这个 6 吋单元的规格,真想弄一对回来玩,频宽太好了!Rockport 说这个中音可以涵盖 6 个八度音,而且失真极低,不管是二次或三次谐波失线 dB,要知道,钢琴 88 个键,等于 7 个八度音,而这个 6 吋中音单元可以横跨 6 个八度,实际上钢琴演奏很少用到最高与最低的两个八度,只有少数炫技的曲子会玩弄这么大的高低落差,所以,光是这个 Rockport 6 吋中音单元,几乎涵盖了钢琴八成以上的频宽,如果拿来做全音域音箱,肯定是有趣的实验。

  我们可以这么想,Avior II 的 6 吋中音单元是音乐的核心,几乎可以涵盖钢琴八成的频段,可是 6 个八度还不够,剩下两成的频段,要加上铍高音与双 9 吋低音,补上高低两端的不足,因为 6 吋中音单元够强,所以上下两端的延伸,不用太费力,容易衔接自然。高低两端的分频点可以拉高或降低,远离人耳敏感的频段,反之,如果中音单元的频宽比较窄,低音衔接的分频点要拉高,高音单元要向下延伸较多,就会将分频点拉到人耳敏感的区域,这时候如果分音器的频率衔接略有不平坦,很容易听出破绽,所以优秀的中音单元,绝对是好音箱的关键基础。

  碳纤维三明治振膜的技术突破,也应用在 Avior II 的低音单元,搭载双 9 吋低音单元,不仅低频量感更好、频率响应延伸更低,工作效率也会提高,比起只有一个 9 吋低音单元的 Atria II,效率高了 2 dB,搭配扩大机相对更友善。

  而 Avior II 升级的关键,是全新设计的 6 吋碳纤维编织复合材料单元,当我看到这个 6 吋单元的规格,真想弄一对回来玩,频宽太好了!Rockport 说这个中音可以涵盖 6 个八度音,而且失真极低,不管是二次或三次谐波失线 dB,要知道,钢琴 88 个键,等于 7 个八度音,而这个 6 吋中音单元可以横跨 6 个八度,实际上钢琴演奏很少用到最高与最低的两个八度,只有少数炫技的曲子会玩弄这么大的高低落差,所以,光是这个 Rockport 6 吋中音单元,几乎涵盖了钢琴八成以上的频宽,如果拿来做全音域音箱,肯定是有趣的实验。

  我们可以这么想,Avior II 的 6 吋中音单元是音乐的核心,几乎可以涵盖钢琴八成的频段,可是 6 个八度还不够,剩下两成的频段,要加上铍高音与双 9 吋低音,补上高低两端的不足,因为 6 吋中音单元够强,所以上下两端的延伸,不用太费力,容易衔接自然。高低两端的分频点可以拉高或降低,远离人耳敏感的频段,反之,如果中音单元的频宽比较窄,低音衔接的分频点要拉高,高音单元要向下延伸较多,就会将分频点拉到人耳敏感的区域,这时候如果分音器的频率衔接略有不平坦,很容易听出破绽,所以优秀的中音单元,绝对是好音箱的关键基础。

  碳纤维三明治振膜的技术突破,也应用在 Avior II 的低音单元,搭载双 9 吋低音单元,不仅低频量感更好、频率响应延伸更低,工作效率也会提高,比起只有一个 9 吋低音单元的 Atria II,效率高了 2 dB,搭配扩大机相对更友善。

  我来钛孚音响试听的组合,搭配全套 Audio Research,CD 唱盘是 CD6,前级是 GS Pre,搭配 GS 150,比较特别的设定,是将 GS 150 Stereo 采桥接设定,变成单声道后级,输出功率可以大一倍,音箱控制力更好,线材则是全套 Siltech,包括 Mountain 电源线、Princess 讯号线与 Double Crown 音箱线 可以设定数位滤波模式,先试听一两首曲子比较,切换到 Slow 档位,并且开启升频功能,然后就专心试听 Avior II 了。为什么设定 Slow 并开启升频?每次用到 Audio Research 的 CD 讯源,总是如此设定,这是我个人的偏好而已。

  让轻柔的爵士乐先登场,播放 Mile Davis 的「Cookin‘With Miles Quintet」(Prestige 7094),听经典爵士「My Funny Valentine」,钢琴轻盈的声响,伴随着鼓刷轻拂,Miles Davis 小音箱明亮的声响自由地吹奏旋律,我之前试听 Atria II 的时候,在同一的地方,用过相同的唱片,所以从 Miles Davis 开始听起,原本我以为 Avior II 只会「好一点点」,可是我错了,Avior II 展现的宽容大度,妆点出轻松自在爵士乐样貌,这可不是「好一点点」,而是更具权威感的音乐重播。

  1956 年的录音,当然是模拟母带,而且是从头到尾的模拟录音,即便经过数字化处理,依然可以辨认录音的年代感,Avior II 重现了清晰且通透的音场,但录音底部细微的母带噪讯,依然可辨,对录音的鉴别度很高,Miles Davis 的小音箱吹奏,明亮又具有穿透力,铍高音让铜管听来更为鲜活,可是中低频段的厚度,把整个音场填得满满的,饱满又厚实,低音贝斯的音符颗粒丰满圆润,对比明亮的小音箱,变换音色的吹气声响,还有弱音器的细微变化,之前用 Atria II 听同一张唱片,音色与 Avior II 是相同的,可是音场的宽松通透,还有音像的饱满厚实,Avior II 都展现出自在轻松的气氛。

  是啊,这就是大型音箱的优势,虽然 Avior II 只长高 3 吋,只多一个 9 吋低音,却明显把音乐重播的轻松感,拉到更高的层次。Atria II 依然是很棒的音箱,可是在钛孚的大聆听空间当中,更大的 Avior II,更是如鱼得水,轻松自在,开大音量来听,更是轻松没有压力,相较之下,Atria II 如果大声催,就感觉有点象是靠后级硬挤的压缩感,所以,如果您的聆听空间不大,可能 Avior II 与 Atria II 不会差别太大, 毕竟两者的音色一致,可是如果在较大的空间,Avior II 更为宽松自在的音场描绘能力,就能听出高下。

  换上 Opus 3「Test CD 4」,这是针对录音空间感收录的合集,听第十三轨的「Reunion Blues」,Avior II 轻松撑开宽阔的音场,爵士鼓居中,位置略为后退,钢琴略为靠左,铁琴的敲打靠右,低音贝斯音符颗粒庞大且凝聚,撑起低频的节奏感,爵士鼓的敲打声响清脆明亮,可是却不吵不燥,而是带出爵士乐的活生感,萨克斯风独奏时,音像凝聚得漂亮,轮到钢琴 Solo 时,乐团加大音量,要将音乐推向高潮,钢琴独奏还轻声吟唱着,这些丰富的录音细节,在 Avior II 轻松呈现,音场刻画得活跳跳的。

  如果比较 Opus 3 与 Prestige 的录音,可以感受到 Avior II 鉴别录音的真实感,Prestige 是老模拟母带录音,音符颗粒比较圆润饱满,可是通透度没有那么好,录音底层还有些许母带噪讯,可是 Opus 3 是数位录音,而且强调发烧特质,所以录音相当干净通透,音场定位也清晰准确,Avior II 清楚呈现模拟母带温暖的本质,也把 Opus 3 发烧数位录音的通透感准确重现。

  Avior II 轻松的音场描绘能力,听「Bach Trio」可真过瘾,钛孚事前的音箱摆位设定,显然已经认真调整过了,我只需要轻松坐在皇帝位,享受音箱消失在空间当中的聆听乐趣,大提琴、低音大提琴与曼陀铃的三重奏组合,难题在于大提琴与低音大提琴的音色,两者都是低音域的乐器,大提琴旋律性较强,而低音大提琴则多一分浑厚。

  Avior II 的中低音不仅丰厚,音乐线条刻画也相当清晰,您不会把大提琴与低音大提琴的音色搞混,这也是我经常带这张 CD 出门试听的原因,如果音响系统的低频解析力不够,很容易将两件低音部的乐器音色混在一起,缺乏层次感。再者,听「Bach Trio」,音场的高度相当重要,Avior II 轻松地展现音场向上延伸的开阔感,拉出高、宽、深俱佳的 3D 立体感,当音箱在聆听空间当中消失于无形,留下的就是音乐的本真,让人尽情享受音乐,忘记音箱的存在。

  换上陈必先「Mozart Piano Works」,听愉快的「Sonata C Major KV. 279(189d)」,轻快的琶音揭开快板的序幕,晶晶亮亮的音符颗粒,在 Avior II 彷彿刚刚打磨过一般,光洁明亮,左手低音域的分解和弦,与不断推进的主题,左右手均衡的指尖力道,展现钢琴家成熟圆融的演奏力度,在明亮又清脆的音符当中,呈现莫札特音乐带着愉悦嬉戏的情感。

  Avior II 刻画钢琴的细部表情,相当细腻,右手高音部的亮丽光泽,与左手低音部的沈稳,低音键的音符颗粒饱满,琴键敲打时略带浓郁的木头味,而高音部的声响不仅明亮,乐句收尾时泛开向上微扬的尾韵,那是钢琴家数十年累积的演奏功力,透过录音收录下来的音乐情绪,用 Avior II 来听,我不禁想象着陈必先老师录音时的神情,全神贯注在指尖上,与钢琴一起挥洒出愉悦又流畅的快板乐章。

  接着再听慕特与约翰.威廉斯合作的「Across the Stars」,听熟悉的「Rey’s Theme」,Avior II 鉴别录音的能力很强,丰沛的低频马上可以听出古典跨界录音在低频段的「加料」,相较之下,「Bach Trio」与「Mozart Piano Works」都是比较古典手法的录音处理,声线比较自然流畅,而「Across the Stars」的中低频段则处理得更为丰润,对比小提琴的线条感更强烈。

  「Rey‘s Theme」的低频加料,从低音大提琴的拨奏,就可以明显感受到,Avior II 让鼓涨的低音颗粒强悍展现,小提琴似乎也加了一些压缩效果,让声线更浮凸、更跳,呈现更富有戏剧性且热闹的音场画面,毕竟这是电影配乐改编,录音当然要多一点效果,气氛更对,透过 Avior II,可以清楚听见录音手法的差异。

  清晰且具权威感的音场重现能力,用 Avior II 来听歌剧,也是饶富趣味,象是涅翠柯与费亚松合作的「茶花女」,在 2005 年萨尔兹堡音乐节的现场录音,听著名的「饮酒歌」,Avior II 将弦乐群带出轻盈柔美的气息,绵密又带着高贵感,男高音费亚松从舞台中央靠右的地方,唱起「喝吧,举起欢乐的酒杯」,舞台上的群众和唱则是略为后退,女高音涅翠柯接着唱「在我们共度的此时,我将与你们分享我的喜悦」,位置略为偏左。

  马勒第三号交响曲最终试炼最后,我拿出最难的 CD,考验 Avior II 展现管弦乐团气势的能耐,听伯恩斯坦指挥纽约爱乐的「马勒第三号交响曲」,我很少拿这张 CD 出来考音响,因为太难了,可是 Avior II 不是凡夫俗子,肯定经得起考验。第一乐章开场就是铜管群齐奏,八支法国号催出厚实的音色,打击乐猛爆地推进,冲向高点之后,落入缓慢的进行曲,加上弱音器的小号,呈现尖锐的音色,铜管群一阵阵进逼,再进入弱奏消逝,随之而来大调的音乐,则象征着夏天的主题,所谓「夏夜、晨梦」的主题,构成了第一乐章。

  音乐难不难?难啊!我也不是一下子就喜欢上「马勒第三号交响曲」,而是反覆听了很多次,研究了许多资料,才稍微有一点心得,跟得上马勒所要表达的音乐意图,而在 Avior II 上面,强弱对比的层次,让马勒音乐庞大的音量对比,呈现戏剧性的表情,音乐最小声的时候,彷彿蚊子叫一般细微,而乐团火力全开时,却又石破天惊,Avior II 呈现定音鼓猛爆的敲击,份量厚重又有弹性,音场恢宏庞大。

  第一乐章进入尾声,要确立夏天的到来,乐团更是热切,我一个人在钛孚的聆听室,专注在音乐上,终曲明亮愉悦的大调主题,进行曲的节奏,弦乐群愉悦的表情,与铜管群的明亮色彩,挥洒出夏日热烈的气氛,竖琴拨奏的声响,与铜管群、打击乐、木管群,加速热闹地冲向终点,轰然巨响结束第一乐章,这个乐章很长,超过三十分钟,可是用 Avior II 来听,目不暇给的丰富音乐细节与层次变化,还有明确的音量动态对比,让我不禁一路将整个乐章听完,而不是只有拿序曲的猛爆对比来试音响。

  回味无穷、心向往之常有人问我,什么样的音响叫做好音响,我都会说,能让人想一直听音乐的音响,就是好音响,来钛孚听 Avior II,我听的不仅是音箱,还包括全套 Audio Reserach 与 Siltech 线材的搭配,合力展现出音乐富丽堂皇的面貌,Avior II 具备权威感的音场重现,让管弦交响的层次与动态对比,展现迷人的风貌,即便仅是浅尝 Avior II,已是回味无穷,我心向往之。

  使用单元:1 吋铍振膜高音 × 1,6 吋碳纤维三明治结构复合材料振膜中音 x 1,9 吋碳纤维三明治结构复合材料振膜低音 × 2

(责任编辑:admin)
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